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舞蹈美圖
編者按:感謝莫凡為讀者們摘錄的《金庸談中國舞蹈》一文。金庸是華人中最著名的武俠小說作家之一。他博學多纔,知識淵博。在政治、古代哲學、宗教、文學、藝術、電影等方面都有自己獨到的見解。
中國舞蹈最顯著的特征是構圖
中國舞蹈的表情和節奏當然各有特點,但特征最顯著的恐怕是構圖。這種構圖在舞蹈中叫做『對稱的平衡』。其實在我國各種藝術作品中,對稱性都很強調,最容易看得出來的是建築,北京的街道與宮殿,幾乎全是對稱的。不過假使全部對稱,未免死板單調,所以要在舞臺中央發生豐富的變化,這叫做『軸心論運動』,一切舞蹈都環繞著這軸心發展。軸心運動是我國一切古典舞蹈與民間舞蹈美學的基礎。
即使是單人的舞蹈,這種對稱和軸心的情形仍舊保持著。譬如京戲中《霸王別姬》的劍舞,《天女散花》與《樊梨花》下山時的帶舞、《貴妃醉酒》中楊貴妃的舞蹈、昆曲《思凡》中小尼姑的舞蹈,舞蹈者的姿勢經常表現著對稱,手中拿的不論是劍、是綢帶、還是拂塵,在左面畫了一個圓圈,回頭在右面也得畫一個圓圈,在舞蹈者人數是奇數的舞蹈中,例如昆曲《斷橋》中的許仙,白娘娘與小青,《跑驢》中的老鄉與小夫妻,也有對稱的平衡。那個丈夫扭傷了手,後來老鄉一定扭傷腿來平衡。
有人認為這種『對稱的平衡』是中國封建社會的產物,完全是為封建統治服務的。我不很同意這種說法,我以為更重要的,是中國民族喜愛這種完整穩定的形式。當然,在以後舞蹈的發展中,要注重所謂『自然的平衡』(簡單地說,那是新式話劇中舞臺面的平衡,而不是京戲中四個龍套、四員大將左右各站兩個的那種對稱平衡)與『矛盾論運動』,以豐富我們舞蹈的內容,使它更為多彩多姿。
我曾說『獅舞』中的『舉起』動作很富有特色。在芭蕾舞裡,男人把女人舉起來,是非常重要,可是非常難的動作,時間要絕對的准確,必須『舉重若輕』。有一次練習,教師叫我一位朋友把一位小姐舉起來,叫他的手拿住她的腰。這位小姐很美,但腰不大細,那位朋友偷偷對我說,『舉起已經很難了,我還有一件困難,根本不知道她的腰在什麼地方。』像『獅舞』那種『舉起』,我在外國舞蹈中還沒有見過,那顯然是不容易的。
有人認為這種『對稱的平衡』是中國封建社會的產物,完全是為封建統治服務的。我不很同意這種說法,我以為更重要的,是中國民族喜愛這種完整穩定的形式。
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