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李小龍一腳踢碎了壓在中國人身上幾輩子的『東亞病夫』牌匾』(圖片來源:國際在線) |
但電影業的商業訴求,仍然是建立在『觀眾收貨』的這個基礎上的。上述提到的幾位電影裡的英雄人物,所處時間段清一色的從清末到上世紀三四十年代,這段列強入侵備受欺辱壓迫的半殖民地歷史,是中國民眾長久以來的痛楚,中國幾代人的民族主義思想,大都也源於這一階段。
此後若乾年裡,直到和平時期,民族主義的火苗在中國人的心裡不但未削弱,反倒愈燃愈旺。時至七十年代,香港電影工業開始逐漸成形,終於有一天,一個叫李小龍的功夫小子橫空出世,在電影裡一腳踢碎了那塊似乎壓在中國人身上幾輩子的『東亞病夫』牌匾,對於長期找不到情緒出口的人們來說,可想而知,這樣的場面讓他們的血液沸騰,仿佛出了口惡氣,頓覺神清氣爽兩眼發亮,於是一批又一批的觀眾進入電影院……
香港民眾的家國概念雖然因為殖民歷史而有點模糊,但是60年代在英國政府管理下,所謂他人屋檐下不得不低頭,再加上當時警察收黑錢等違法行為沒有約束,多數人內心是敢怒不敢言,這種生活中受到壓迫的心情,在銀幕上李小龍的張揚態度和高調行為裡,忽然得到了釋放。所謂民族主義,其實是一種對自己所處的位置的認同,難有祖國概念的香港人,忽然因中國武術這樣一種神秘的文化淵源而找到了民族認同。這樣一種認同,一直延續到90年代的《黃飛鴻》系列,也影響到了內地觀眾。
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(責任編輯:王燕芳)