|
||||
然而,盡管中國花滑在大賽成績上取得了優異的成績,但和藝術體操,花樣游泳等藝術類項目一樣,關於『中國選手藝術表現力不夠』的爭議在該項上依然沒有停止。縱觀今年兩對中國選手在比賽中取得的成績,這樣的爭論似乎又有一定道理。
<b>現狀:參照對手居於下風</b>
排名第一的張丹張昊,參加了今年法國和俄羅斯站的比賽,並且都獲得冠軍。然而,從他們的節目內容分數來看,表現並不突出。兩站比賽中,他們的短節目分別得到28.96和29.04分,反觀主要對手德國人薩爾維琴科/索爾科維,他們在短節目的比賽中,最低也獲得了28.80分,在俄羅斯和日本站的比賽中,他們分別拿到29.88和30.40分,其狀態保持相當穩定。
而在自由滑的爭奪中,德國組合在這方面的優勢更為明顯。張丹/張昊的節目內容最高的一次是在俄羅斯站的比賽中獲得的58.72分,而德國選手在該次比賽中拿到60.08分,隨後的日本站,他們更是在表現分中博得裁判的好感,得到61.68分並一舉拿到冠軍。
中國的另一對實力選手龐清/佟健,2006年首次獲得世錦賽冠軍。在那次比賽中,他們演繹的《歌劇魅影》在自由滑節目得到124.22分,刷新了之前冬奧會上123.48分的個人最好成績。但即便是那次比賽,他們的節目內容分也僅得到60.51分。今年,由於龐清生病影響訓練,這對世界冠軍組合在三站比賽中,所得分數都比較一般,在節目內容分上最高的一次是在法國站中得到59.44分,其餘美國和中國站的比賽中,龐清/佟健只得到55.84和55.68分,和德國的那對選手也有一定差距。
這也難怪花滑總教練姚濱對於此次總決賽的冠軍歸屬不敢妄言『上次的俄羅斯站比賽中,是德國選手失誤了,在他們有摔倒的情況下,我們領先的優勢不大,如果這次的總決賽,大家都沒有失誤,或者都有失誤,情況怎樣還很難預料。』
另外,除了和當下的對手比較外,中國的兩對選手在成績方面離巔峰也還有一定距離。申雪/趙宏博在奪得2007年世錦賽時,節目內容更是高達67.14分,並最終問鼎冠軍。在都靈奧運會上,他們盡管只奪得銅牌,在自由滑的節目內容分上,他們也拿到62.35分,而張丹/張昊雖然獲得銀牌,在表現力方面仍然只得到59.82未能突破60大關。
特別是在2005年的總決賽中,張丹/張昊雖然技術分高達69分,創下當時的世界最高技術得分。但因為在節目內容分上落後於托特米安妮娜/馬列寧6分之多,最終兩人屈居亞軍。而在2006年,這對俄羅斯名將在當年的奧運會上,更是在技術難度和節目內容方面分別高達69.51和66.33,自由滑得分135.84,加上短節目總分竟達到204.48的他們再次戰勝張丹/張昊奪冠。
<b>原因:追求難度文化使然</b>
選手年齡以及對音樂的理解能力,在很大程度上影響選手的發揮。
3次世錦賽的冠軍,五次問鼎總決賽,申雪/趙宏博鑄就了足夠的輝煌,但在這之前,申雪/趙宏博當初也受到同樣的質疑。很多評論家認為他們在技術上具備了世界一流水平,但在藝術表現力上還有所欠缺。為了取得進一步提高,總教練姚濱在2001年初請來美國導演對節目進行編排,除了送他們去國外排練外,在最後准備《圖蘭朵》的時候,邀請該劇的名導陳維亞進行講解和指導,之後的表演中,技術日漸成熟的申雪/趙宏博在藝術感染力上也得到昇華,2003年衛冕世錦賽冠軍時,現場觀眾起立為其鼓掌20幾秒。 >>你認為中國花滑是否應該將重點放在提高表現力?
『我覺得對音樂的表現,和隊員的年齡以及閱歷有很大關系。現在再回頭看我們當初的一些表演,會不理解自己當初的動作為什麼這麼傻,看上去很蒼白無力。動作確實做出來了,但沒有理解動作和音樂的關系,做出來的只是架子而已。』回顧過往,已經34歲的趙宏博不禁微微一笑,他說自己印象最深的還是《圖蘭朵》,經過那一次的蛻變,他們在後來的表演越發輕車熟路。
在2004年總決賽的比賽中,申雪/趙宏博拿到206.54的高分,在自由滑節目中他們的節目內容高達68.08分,這是花樣滑冰在規則改革後的最高分。在滑聯的歷史上,有5次過200的紀錄中,申/趙拿到4次,而每次他們的技術都在69分以下。
反觀屢次在大賽中技術突破69分的張丹/張昊,卻從來沒有過200的經歷,究其結果,自由滑中節目內容分總在60分下是其得分未能突破的原因之一。『他們是技術型的,在難度上很高,但有時候對音樂的理解,需要一種頓悟,』趙宏博如是說,而申雪對於這對新人顯然更有信心『我覺得在以後他們肯定可以的,有了更多的閱歷,對音樂中描述的東西也會更加到位,這只是時間的問題。』
<b>規則改革追求難度忽視表演</b>
有人曾說過『要想看精彩的表演,就別去看比賽』是比賽就有競爭,有競爭勢必有壓力。申雪也認為『選手如果是去參加比賽,絕對沒有辦法全力投入去表演。就算是「表演賽」也不行,因為它終究是「賽」,是爭奪。』而對於比賽成績的要求,一定會導致在難度上的不斷拔高,特別在規則做了變動以後,更是如此。
『在規格改革後,所謂的藝術表現完全就形同虛設,要在短短的兩分半鍾完成跳躍,旋轉,滑行等動作,表演已經變得極為次要。』總教練姚濱很無奈,『因為時下的評級標准對動作的規定十分細致,很多運動員的動作幾乎一體化,在表演上很難體現出個性,藝術表現也變得很膚淺,可能誰的表情好,外形好得到的分數就會更高。』
而在事實上,就拿成績來說,提高難度確實是最快捷有效的一種辦法。各國運動員也更傾向比拼技術難度和穩定性,而不是主觀因素很強的藝術表現分。從張丹/張昊今年的戰績看來,他們即便在節目內容上都輸給對手,依然能夠憑借其穩定的發揮獲得冠軍。在法國站自由滑的比賽中,二張的藝術表現為58.72低於龐清/佟健的59.44分,但在技術動作中他們卻以68.00高出對手差不多5分,最終小將獲得了冠軍。而在俄羅斯站的比賽中,他們同樣在短節目和自由滑的節目內容上都低於德國選手,但最終張丹/張昊還是憑借技術上的優勢領先對手6.73分奪冠。
『我們依然會在以後把工作重點放在技術的難度和穩定性上。』這是中國隊花滑總教練的表態,也決定了以後花滑的方向。
<b>朝中無人中國花滑遭歐美包圍</b>
『他們那對滑的什麼啊,愣是把我們龐清/佟健贏了』花滑大獎賽首站美國站,世錦賽冠軍龐清/佟健不敵加拿大選手杜比/戴維森屈居亞軍,姚濱對此相當不滿『這幾年,我們一直受打壓,大多數裁判都來自歐洲,花滑整個被他們統治著,我們沒有話語權。 』這也是姚指導為什麼加持走技術路線的很大原因『表演是很主觀的東西,你認為他好就好,不好也好。我們只能在其他方面表現出自己的實力。』
據姚濱介紹,每次花滑的規則要進行變動,開會時都沒有中國人的參與。也就導致我們經常是在比賽後,纔知道很多規則在理解中出現了偏差,導致降分。『因為幾乎每年,都會在規則上進行變動,我們每年都有個對規則的適應過程。』在今年的大獎賽系列賽中,龐清/佟健屢次遭遇動作等級被降的情況,『美國站的比賽中,我們好幾個難度為四級的動作被算作了一級,二級,這次的比賽中也有個別動作被降組了。』雖然在中國站中奪得冠軍,龐清/佟健在賽後接受采訪時仍然有些不爽,以致於後來,他們在動作編排上不得不進行了一些調整。『沒辦法,有多少人能去當裁判不是我能說了算的問題。中國的很多裁判因為語言能力不過關,業務水平低,考不上國際裁判。』
作為總教練,面對這樣客觀的局面,姚濱還是只能選擇面對。2001年,為了備戰冬奧會,姚濱專門為申雪/趙宏博請來了美國名導演利安『我們國家沒有幾個專職的編排人員,當時自己的身體情況也不是太好,就將他請了過來。』當然,他也承認這其中不乏迎合歐洲裁判的考慮。『他們對於東方文化並不能完全了解,就像吃東西一樣,他可能並不喜歡純正的中國食品,而喜歡甜一點的,那我就得給他放點糖。』
在曲目選擇方面,姚濱嘴上雖說無論選中國音樂還是國外曲目都沒有什麼太大關系。但不可否認的是,在大多數配樂中,中國隊員還是選擇了外國歌劇,諸如《圖蘭朵》,《胡桃夾子》,《蝴蝶夫人》,《羅密歐與朱麗葉》等等。而這樣的中西結合效果的確不錯,《圖蘭朵》幫助申雪和趙宏博在2002年和2003年兩次登頂世錦賽冠軍,2006年,龐清/佟健也憑借英國作曲家韋伯的著名音樂劇《歌劇魅影》奪冠。
<b>中國花滑歷史短起步晚群眾基礎薄弱</b>
花樣滑冰18世紀起源於英國,後相繼在德國、美國、加拿大等歐美國家迅速開展。1896年在俄國彼得堡舉行首次世界男子單人花樣滑冰錦標賽,1906年在瑞士達沃斯舉行首屆世界女子單人花樣滑冰錦標賽。早在1924年,花樣滑冰就被列為首屆冬奧會比賽項目。
歷史上,俄羅斯在花樣滑冰項目上有著輝煌的戰績。在雙人滑的比賽中,自1964年因斯布魯克冬奧會起,俄羅斯人就包攬了所有的冬奧會雙人滑冠軍,在2006年都靈冬奧會俄羅斯選手托特米安妮娜/馬列寧以204.48分勇奪冠軍時,他們將神話延續了12屆。在男單比賽中,自1992年來的5屆奧運會,俄羅斯也都包攬了包攬了冠軍。另外,美國,加拿大等國也是花滑的傳統強國。從1987年到1997年的十一屆世錦賽,加拿大的布萊恩奧澤、布朗寧和斯托伊科共奪得了8次冠軍。美籍華人關穎珊更是統治冰壇長達十年,從1996年奪得世錦賽冠軍以來,她5次在該賽事上奪冠,其輝煌成績無人能敵。另外,他們的男選手也同樣出色,雷薩切克,威爾等人在如今的冰壇也逐漸成熟。
在中國,花樣滑冰卻只有短短二十多年的歷史。1980年初,中國花樣滑冰隊第一次派隊員參加了在前聯邦德國舉行的世界錦標賽。姚濱和欒波搭檔參加了雙人滑的比賽,卻只得到最後一名。雖然後來他們在國內仍然蟬聯了5屆全國冠軍,但在四次世錦賽和一屆奧運會的經歷中都只能排名老末。
在申雪/趙宏博之前,陳露一直是中國花滑最大的驕傲。她在1994年第17奧會中獲得了中國第一枚,也是亞洲第二枚花樣滑冰冬奧會獎牌。1995年,陳露在世錦賽上奪冠,這也是中國第一位花樣滑冰世界冠軍,1998年的18屆冬奧會,陳露第二次獲得奧運銅牌,成為亞洲第一位連續兩屆冬奧會都獲得獎牌的花樣滑冰運動員。而在那屆冬奧會上,申雪/趙宏博也完成了一個大飛躍,他倆躋身雙人滑前五名,成為中國花樣滑冰雙人滑有史以來第一對世界級高手。
另外,與花滑強國相比,我國目前從事花樣滑冰運動的注冊人員少得可憐,還不到500人,而美國注冊參與這項運動的有200萬人,俄羅斯也有好幾萬人。在美國等花滑運動發達的地區,到處都有冰場,國內還有各種等級不同的比賽以及俱樂部聯賽。其群眾基礎相當龐大,這也為其發展提高了很大的可能性。俄羅斯本是出產藝術家的地方,著名的作曲家柴可夫斯基便出生在這,芭蕾劇,舞臺劇,古典音樂都在此盛行,強烈的藝術氛圍以及文化底蘊的熏陶,使得俄羅斯人天生在藝術表現的項目上技高一籌。
<b>文化含蓄羞於表現</b>
據社會學家研究表明,中國、日本和朝鮮半島是極端具有強語境文化的國家和地區。他們所表達的語言往往不如美國,北歐等低語境文化地區來得直接。僧佛學在亞洲有著主要影響力,它非常珍視沈默,不表露感情,少說話以及交流的非言語部分。因此,中國大多數人的表達方式也十分含蓄。並且,中國和日本等地又是明顯的非接觸文化,幾乎比所有其他的文化都顯示出更低程度的公眾接觸,因此,在公眾場合,中國人一般羞於表達自己。
『在剛開始的時候,不要說笑或者表演,別人一看我我就會習慣性地撇過頭去』申雪說起自己當初的經歷,仍然感嘆無限,不過她認為,隨著中國越來越開放,接觸外界越來越多,現在新一批的運動員已經有所改變。『現在,像劉翔等運動員已經很敢於在觀眾面前表達自己,我們當時的確是克服了很大苦難,經過很長時間纔慢慢適應的。』
<b>出路:以技術為主中西結合</b>
『所謂藝術,還是得跟技術走,如果你摔一個跟頭,再好的藝術表現也體現不出來。』姚濱認為表演本來就是個虛的東西,所謂藝術表現,在競技體育中已經體現得微乎其微,無非是表情好壞或者舞蹈動作多少的區別。『特別是現在,技術動作摳得這麼細,很少有時間去表現藝術。因此,在以後的發展中,仍要堅持技術水平放在第一位,在有了技術的基礎上,纔能去談藝術。』
『當然,在談藝術的時候我們也要中西結合。』姚濱認為這滑冰就跟聯合國一樣,講究一個大氣候,因為現在歐美佔據這主導低位,在節目內容的編排表現等,必須注意迎合西方的審美『我們當時讓外國人來編排就有迎合歐洲裁判的考慮,你想要特民族化,他說不好,就不喜歡,你有啥用,那我們就加點西方的東西,他覺得好的元素進去。』
而作為隊員來說,趙宏博將注意力更多地放在自身的提高上,他認為要提高表現力首先要加強對音樂的理解『一個節目首先得有個好的主題,是愛情劇呢,拉丁風格還是什麼,在確定了風格後,穿插到節目中的所有動作都應該體現這樣的感覺。當然,這時,選手對音樂的理解會極為重要,如果沒有融入進入,表現會顯得很蒼白可笑。』
相對於張丹/張昊,龐清/佟健在藝術表演力上顯得更加深動,『我們平時的愛好就是唱歌,跳舞等等,不是去迪廳,也不是基礎芭蕾,而是一些現代芭蕾舞或者HipHOp風格的舞蹈。』龐清/佟健在自己休假的時候還受到美國冰上表演團的邀請,去那裡參加了幾十場表演『這個表演團看重的不是成績,更多的是藝術表現,在我們還沒有拿到世界冠軍的時候,就已經受到了邀請。』
看來運動員的業餘愛好,以及對藝術修養的培養極其重要。按趙宏博的話說,要想真正提高對於音樂的領悟能力,除了翻看大量的資料,積累素材外,平時個人文化素質的提高,綜合能力的發展等對此都有很大的影響。
另外,有了職業的觀眾纔會有職業的選手。把國外的花滑表演引入中國,一直是趙宏博的一個夢想。『在中國,需要有更多的人去了解花滑,喜歡花滑,它不僅僅是一個競技項目,同時也是一種很美的藝術表現形勢。』趙宏博認為,只有在群眾基礎強大了,中國的花滑纔會在以後的發展中取得更長足的發展。
請您文明上網、理性發言並遵守相關規定,在註冊後發表評論。 | ||||