奧運腳步越來越近，帶來了許多變化。有一些變化是看得到的，比如北京平地聳起的幾座宏偉建築；又比如那些運動員，華盛頓郵報不久前報道了劉翔，標題是『每跨一欄，劉翔的壓力都在增加』——這些明星因為奧運而更為耀眼。

　　還有很多變化是看不到的。實際上，很多與奧運有關的故事並不為人所知。我們能看到『鳥巢』，卻常常看不到『鳥巢』工地上的農民工；能看到運動員，卻看不到運動員背後的科研力量；能看到市政設施日漸改善的都市，看不到那些疏通下水管道和改造廁所的人，看不到北京的有車一族，怎樣用自己的辦法，改善北京糟糕的交通和空氣質量……沒有明星，這些故事的主角都是普通百姓，他們被推著、帶著、裹挾著進入了關於奧運的宏大故事，原本日常的工作有了新的趣味。

　　

　　我們擷取了這些故事中的一些片段。運動場館和運動員，以及一個現代國家的自我展示，幾乎是奧運會的歷史上唯一被觀看的東西。如果換一個角度，遠離奧運舞臺中心的人物和生活有如繁復精彩的浮世繪，也別有一番滋味。(汪偉)

　　

　　奧運的口號是『同一個世界，同一個夢想』。但對絕大多數農民工而言，場館建成之日，也就是他們遠離之時。

　　撰稿／張靜(記者)

　　蘇堅每天肯定要做的一件事，是打開拍賣的網頁，看看自己的作品有沒有新的出價。

　　8月10日，從廣州飛到北京的美院教師蘇堅，請搬家公司把一幅長2米、寬1.7米的大畫框，風塵僕僕地拉進了正在建設中的奧運主場館工地。

　　一個多月裡，他在那兒創作一幅名為《他們》的油畫，用賣畫所得，資助畫中的5位農民工實現親眼觀看奧運會的夢想。

　　『他們』是河南的?房只、陝西的王紅濤、黑龍江的於慶祝、河北的王社起和張艷群。

　　

　　蘇堅形容自己的北京之行是走一步碰一步。『一般人不能直接進入工地。還好我有弟弟在北京做城市規劃，通過一些關系找到了奧運建設工地的負責人。我自己也做好了兩手准備，實在不行就直接去工地闖一闖。好在人家很支持，說我這是為了宣傳工人作貢獻。』

　　那段時間北京偶爾會下點雨。工頭想得很周到，給了他一間工棚遮風避雨，招呼他去食堂吃飯，不用給錢。甚至主動表示，即便建築工人做模特不能正常出工，也照發當天的工資。只不過他對蘇堅的創作構思有點困惑：『按照我們工地裡的規章制度要穿工作服，你為什麼讓工人光著臂膀？看起來有一點落魄。』剛下工回來的農民工們也問：『要不要換上新衣服、穿皮鞋？』

　　蘇堅笑言：『他們對藝術創作不太了解，以為和去照相館拍照差不多，應該好好修飾一下，最好工工整整地穿著很漂亮的工作服，這種心態我能夠理解。』

　　農民工們對自己的形象很在意。其中有一位，蘇堅讓他戴上一頂黃色的安全帽，小伙子死活不乾。後來蘇堅纔了解到，不同顏色的安全帽代表不同的工種，最底層的工人纔戴黃色的帽子。

　　『讓他們把身體轉一轉，眼睛往哪裡看一下，剛開始農民工們別別扭扭，姿勢很僵硬。不過我作為專業老師，調節模特情緒也是老手了。休息的時候會買飲料給他們喝，問問家裡的情況、工資收入，小孩讀書了沒有。我也聽了很多故事。王紅濤的字在農民工裡是很少見的，他喜歡書法，曾經想過去學國畫。於慶祝小時候是個孤兒，參軍以後夢想當警察，誰知道復員以後錯過了唯一的機會，只好去建築工地當保安。』

　　不用曬太陽，又可以喝水、抽煙、聊天，農民工們漸漸放松了，很快進入了角色。蘇堅也為他們著想：『當模特比較辛苦，畫頭部的時候我就讓他們坐下來休息。』

　　作畫期間，蘇堅每天中午去工地，下午1點半工人吃過午飯後就開始，總共創作了5天。

　　『經歷了許多波折。奧運主場館建設工地太忙，很難找到工人長時間充當模特。因為時間和地點的特殊原因，通常每個人物只能畫半天。經常是頭一天選好了滿意的模特，工頭批了，怎麼用色、用筆，形象如何抓，腹稿都打好了，第二天我去的時候，突然臨時換成了另外一個人，但也不得不畫。我有一天還白等了一下午。這其實都會影響心情，畢竟作畫不是機械化的過程，我已經做好了失敗的准備。現在看來雖然現場畫了這幅油畫，時間比較倉促，但是我自己還是很滿意的，發揮了七成左右的水准。』

　　蘇堅在作畫的時候，周圍總是會圍著一圈輪休的工人。『他們非常好奇，天天來看進度如何，議論最多的就是畫得像不像。到最後一天完稿時，還有工人自告奮勇來做模特。油畫時間長，素描10分鍾一個，我最後給這些不能入畫的工人，每人畫了一張素描作留念。』

　　

　　作品接近尾聲，蘇堅請5位農民工模特用顏料筆在畫上寫下各自的奧運夢想和聯系方式。『?房只只會寫自己的名字。畫中的地址是我寫在紙上，他再一筆一畫臨摹上去的，有趣的是我在《新華字典》上都沒有查到「?」這個字。還有一位工人很可愛。我問他的願望是什麼，他首先想到的是：「期望咱們國家舉辦奧運會獲得成功。」他不是在作假，而是真心實意地這麼希望，我覺得挺偉大。』

　　創作完成，蘇堅也要返回廣州，畫作怎麼辦？他找到了自己曾為之撰稿、但素未謀面的TOM美術同盟總編李道柳。

　　『北京當時正在召開「2007中國藝術博覽會」，美術同盟與藝博會有合作，我乾脆把蘇堅的作品拿過去展示。後來又想，能否免費請畫中的主人公，甚至是更多的農民工來感受一下這個展覽？不是行為藝術，而是很簡單地想讓他們享受一下藝術之美。組委會對這個想法非常支持，只可惜奧運工期確實比較緊張，最終工地負責人勉強同意7個人過來。他們覺得這一次經歷很好玩，有點興奮。展區有非洲朋友在擺攤，大家還一起合影。』李道柳透露道，『他們只是有點小遺憾：畫裡面的人物丑了點。但在展覽現場誰都沒好意思說。』

　　蘇堅大笑起來：『於慶祝抱怨說我把他的眼睛畫歪了，事實上沒有那麼歪的。』

　　農民工們最大的好奇就是這個東西能賣多少錢。『在他們看來，我一共畫了沒多長時間，又沒怎麼辛苦，一幅畫居然敢賣3萬元，簡直就是天方夜譚。這個衝擊比真的把他們帶到奧運現場去轉一圈還大。』

　　有位工人對蘇堅說：『蘇老師，你要是真把畫賣了，不用請我去看奧運，發一千塊錢給我就行了。』

　　『對他們而言，生活中有更多比看奧運迫切得多的實際需要。1000元相當於一個月的工資，即使能夠看到奧運，也捨不得那個花費，還不如拿在手上更實惠。』蘇堅說如果賣畫的錢足夠，他會考慮發給農民工們一個月『工資』，或者給他們買點禮品帶回家。

　　雖然蘇堅很希望實物能夠賣出去，畢竟對農民工朋友有一個承諾，可以實現他們的夢想。但他一再強調自己創作這幅油畫的初衷並不是做善事。

　　『如果是做善事，我坐飛機來往、吃住，已經花了一萬多元，完全可以拿這筆錢直接為農民工們買張奧運門票。當前中國藝術界面臨的最大問題是藝術活動不能深入到民眾中間去。炒來炒去、看似熱火的都是小圈子，一個畫展好像就是給幾個收藏家看的，我對這種藝術實踐不感興趣。作為一位關注現實的藝術家，我在嘗試把一個藝術表達推入大眾層面。民工是否最後夢想成真；人們對這個帶善意的事件反應如何；現在藝術市場非常「奇特」，畫張美女像就幾十萬、上百萬，對這樣一張畫反應如何？在一個藝術品很繁榮的市場上，一幅寫實的作品賣不出去會怎樣？——這些答案都是在這個過程中我想要知道的，這些反應應該是值得回味的。即使畫作沒能賣出去，內涵這部分實際上已經賣出去了。』

　　李道柳說：『如果是方力均來拍賣這幅畫，只能說是一場慈善活動，而蘇堅並不是名氣如日中天的大畫家，這也是我支持他的一個很重要的原因。正因為他的作品大家不是很了解，試探這件事情發展過程中的各種反應纔更有意義。艾未未招募了1001個中國人齊赴德國參加第十二屆卡塞爾文獻展，他的《童話》在藝術界掀起波瀾，而《他們》就是蘇堅版的《童話》。』

　　

　　記者從圈內了解到，不少人都很『嫉妒』蘇堅：這麼棒的創意，怎麼先讓他想到了！

　　蘇堅說這幅作品其實是他長久以來的一個夢想。『幾年前，我在報上讀到一則未經有關方面證實的消息，說奧運期間北京將對外來流動人口數量嚴加控制，對相關建設項目施工的農民工可能「勸返回鄉」。這個消息一直盤閃於我的腦際間，一直想畫點什麼對自己腦際間那未消失的消息做一點交待。

　　後來我發現在奧運報道過程中，沒有多少人關注農民工，也沒有哪個機構考慮到要組織他們去看奧運。奧運的口號是「同一個世界，同一個夢想」。但農民工建設了我們引以為豪的國家體育場，建設了各類的場館，這些工程卻與他們無關。場館建成之日，也就是他們遠離之時。我覺得關注這個事情，要有一個實實在在的表示，《他們》便是其一。』

　　蘇堅的許諾，還包括帶「他們」游北京。

　　『我在寫生過程中了解到，工人的作息時間是早晨5：00至中午11：30，下午1：30至傍晚7：00，很多人都沒有時間去工地以外的地方看一看，再說奧運工地外也沒有公交車。』

　　為了幫助『他們』實現『看奧運、游北京』的願望，蘇堅算了算，至少需要3萬元。

　　『曾經有人打電話來詢問這幅畫能不能賣得便宜一點，我堅持不肯降價。應該保證這個活動有一定的質量和水准，而不是讓農民工們睡20元的店，吃快餐。坐一次飛機，住一次五星級酒店，看看北京的景點，對一些人來說，象征著一個夢想。』

　　李道柳也認為：『當代藝術市場很不正常，剛出美院的學生讓畫廊包裝一下，一幅畫動輒都可以標到幾十萬元。蘇堅這幅有實在內涵和意義的作品，難道還不值3萬元嗎？』

　　目前《他們》正在『兩條腿走路』。一是在北京798的K藝術畫廊展出，二是掛在易趣網上拍賣，起拍價1000元。

　　『商品目前被競價到2888元。一幅藝術作品能在網上拍賣到這個價錢，說明它確實打動了人心，我對這個結果很滿意。我相信很多人都已經開始關注了。即使沒有把錢掏出來買畫，並不表示說他對這個事情不關注，或者不感動、不感興趣。』

　　『目前來諮詢的買家，最放心不下的是畫布。』

　　仔細端詳《他們》，會發現畫布是藍、白、紅三種顏色相間。『我故意把建築工人進城時最常用的編織袋裱在了畫布上面。』蘇堅說，『如果純粹從藝術作品收藏的角度，應該使用正規的材料，對收藏者來說是一個保障。這個材料因為這麼特殊，會對買家造成一點心理壓力。但是我采用這個材料，主要是為了達到內容和形式的統一，要把材料和奧運工人的身份相統一。』

　　塑料編織袋有一個毛病是比較光滑，時間長了顏料會脫落。蘇堅為此專門去畫廊，要求打磨材料表面，並在下面裝裱一層油畫布。『裱畫師傅搓著手就是不敢答應：沒見過這樣畫畫的，做起來也保證不了質量，可能會起皺。我就鼓勵他們：「沒關系，大膽去做，做壞了我也照付工錢。」』

　　蘇堅說用這個材料作畫是他『首創』，到底能夠保存多久心裡也沒底。但他覺得這個材料天天放在外面風吹雨打，環保人士都說百年不爛，作為藝術品掛在室內應該也沒有什麼大問題，何況他還作了一些處理。

　　『如果買畫的人跟我交涉這個問題，我給他做個保證，如果50年內作品質量出現問題，我原價回購。』-

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